为迎接中华人民共和国成立70周年，吉林省博物院将举办系列展览。《长白遗珠——吉林省博物院藏古代书画精品展》预计于2019年8月20日在我院一楼C区张伯驹馆正式开幕，展出院藏宋元明清书画精品二十五件，其中包括著录于清宫《石渠宝笈》的书画作品四件，分别是宋代苏轼的《洞庭春色.中山松醪二赋》卷、金代张瑀《文姬归汉图》、元代张渥《九歌图》卷以及清代恽寿平的《鱼藻图》轴。预计本次展览截止到本年度10月30日。 

　　吉林省的书画收藏在我国国内省级博物馆中占有一席之地，主要得益于二十世纪五、六十年代，时任吉林省委宣传部部长宋振庭的大力支持，以及后来担任吉林省博物馆副馆长的张伯驹先生的四处奔走征集，在两位“黄金搭档”的合作下，奠定了吉林省博物院书画收藏的基础。此外，末代皇帝溥仪在长春出逃时，吉林省各地散失了大量的书画文物，即文博界所熟知的“清宫散佚”，其中部分书画文物通过各种途径最终收归由吉林省博物院收藏，极大丰富了我们的书画文物收藏，提高了我们的书画收藏质量。 

　　本次展览分为宋、元、明、清四个组成部分，其中宋书金画各一件；元代书、画各一件；明代书法作品一件，绘画作品七件；清代书法作品五件，绘画作品八件。 

　　展品快照 

　　宋（金）书画 

　　1、苏轼洞庭春色·中山松醪二赋卷 

　　作品赏析：本卷书法作于1094年，苏轼时年五十九岁，同年章惇出任丞相，将苏轼先贬英州，后改惠州，在前往惠州的途中，遇大雨滞留于襄邑(今河南省睢县)而书此二赋，前后总计684字，为苏轼传世墨迹中字数最多者。 

　　2、张瑀文姬归汉图卷 

　　作品赏析：此卷经郭沫若先生考证为金代画家张瑀所作，图绘东汉蔡文姬返回汉地的场景。画卷前端第四位骑黑色骏马、衣饰华丽、容貌端庄者为蔡文姬。画面不作背景，通过刻画随从畏寒的神态以及遮挡风沙的动作来表现行进的艰难，同时蔡文姬神情凝重，传达出她毅然回归汉地的决心。 

　　元代书画 

　　3、赵孟頫种松帖 

　　作品赏析：此件手札受信人名款残损，当为作者同乡，信中提及田上账务，嘱托某处山上遍种松树、购买山地等事宜，款署“闰月十日，孟頫记事致。”文中有“东衡穴边地，望都与买了。”一句，东衡穴为赵孟頫夫人管氏墓地，管夫人卒于1319年，这件手札谈到东衡穴，所以应当是在管夫人去世后所书，赵孟頫1322年去世，可见这件手札是赵氏暮年的一件作品。 

　　4、张渥临李公麟九歌图卷 

　　作品赏析：此卷《九歌图》以屈原《九歌》中从《东皇太一》至《国殇》十篇为题材，前面加绘屈原像，共计十一段画面。此图临仿宋代人物画大家李公麟，采用白描技法，线条如行云流水，极其飘逸；人物皆有神采，体现出作者在人物画方面的高深造诣，堪称是具有极高艺术水准的代表作。每段画面后均由元代书家吴叡以篆书题名、隶书书写相对应的《九歌》原文，并在《国殇》后加书《礼魂》篇。 

　　明代书画 

　　5、文征明树下听泉图轴 

　　作品赏析：此件文征明青绿山水，笔墨、设色语汇兼有文人、院体两种体式，是与其所谓“作家士气咸备”的观念相对应的，呈现出鲜明的院体青绿类型画风。山石用淡墨略加皴擦，用笔轻松灵动，以赭石为底，薄施青绿；树木刻画精致，尤见功力；风格雅致独特，气格在宋元之间，属于文氏山水画中的精品。 

　　6、徐渭杜甫诗轴 

　　作品赏析：此作为行书杜甫诗一首，字字行行有磊落之气，奔放恣肆，用笔如走龙蛇，线条厚重不失灵动，结体舒展大方，徐渭的书法是晚明浪漫主义书风的先锋，在用笔、结字、章法上大胆创新，形成了对传统书学的强烈冲击。 

　　清代书画 

　　7、王翚江南春词意图卷 

　　作品赏析：此作构图采用平远法，描写一片江南春色，湖山胜景，水口坡石，薄雾中小舟若隐若现，引人入胜，以草绿点染丛树，时时见笔。树木坡石用笔时见老辣，苔点尖笔斜点，信为晚年精心之作。 

　　8、龙虎之山篆书轴 

　　作品赏析：邓石如此作用长锋羊毫，创造性的将隶书笔法糅合到篆书中，逆起驻收，讲究内敛含蓄，或逆入平出，轻松流畅；或转折处用提转之法，而见圆畅；或用顿折之法，而收方整之效，极大的丰富了篆书的用笔。此作曾经清代书法家、篆刻家吴让之收藏。